Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

Ремонт как инструмент разрушений и хищений

          Ремонт - выявление грубых нарушений и хищений - новый ремонт (и так по кругу) набережной Миасса и других «достопримечательностей» центра Челябинска, начатые «к саммиту ШОС», становится вечной темой для жуткого пиара местных властей и вечным заработком чиновников и коммерсантов – совсем как челябинский метрострой. Не прошло и года, а на псевдомонументальную отделку набережной (провинциальные понты: «оденем Миасс в гранит») уже невозможно смотреть; еще хуже дело обстоит с отделкой дешевыми плитками низкокачественного гранита стен челябинского Оперного театра. Десятки миллионов рублей выброшены на ветер (то есть осели в карманах нужных людей), можно считать дефекты и начинать новый ремонт.


         «Гранитные стены», которые должны, по идее, стоять века, уже сейчас покрылись  темными и цветными пятнами различных оттенков – так называемыми «высолами»: внешний вид отдельных частей Оперного театра вскоре после «ремонта» очень мало соответствует статусу памятника культурного наследия, но скоро вся его "гранитная" облицовка будет выглять примерно так.



        Светлым гранитным плиткам на набережной повезло еще меньше. Они гораздо заметнее, хотя до разводов плесени тут пока не дошло. Эксперты, которых мы попросили оценить эту ситуацию, дали такое заключение:

         «Пятна высолов не только снижают эстетические качества фасадов, но и являются индикаторами возможных разрушительных процессов. Такие пятна представляют собой смесь различных химических соединений: карбонатов, кальцитов, сульфатов, хлоридов и т.д., в нерастворимой или плохо растворимой кристаллической форме, образуя пятна и разводы на стенах.



        В отличие от гранита, применяемого в 40-50-х годах для внешней отделки зданий в Челябинске, гранит, который сейчас используется на Оперном театре и набережной Миасса значительно более низкого качества (пористость, низкие декоративно-визуальные и технические характеристики). Такой гранит может использоваться как простой строительный материал или для сооружения бордюров. По своим характеристикам  (плотность, пористость, гидроскопичность) он не приспособлен для декоративно-отделочных работ, тем более таких монументальных и долговременных объектов как фасады знаковых зданий или набережная.



       Наличие «высолов» говорит о том что для заливки пустот между облицовочными плитками и подпорной конструкцией применяется обычная дешевая бетонная смесь с добавками солей, что недопустимо, так как растущие в порах кристаллы разрывают стенки пор в материалах. Описанный вид разрушения строительных материалов  иногда называют «солевой коррозией». Замерзание влаги в трещинах ускоряет их рост и отвал облицовки. В итоге разрушение поверхности стен происходит уже через несколько лет, хотя их службы рассчитан на века».

         Ситуацию усугубляет то, что речь идет, по сути, об одноразовой, не поддающейся ремонту конструкции, срок службы которой определяется тем, насколько высолы и плесень окажутся критичными для «отхода» облицовки, сколько времени выдержат залитые раствором железные вкладки непонятного качества в соляной среде и т.п. Ясно одно: серьезные вопросы по качеству «гранитных» стен возникнут очень скоро, даже о простом трехлетнем гарантийном периоде можно говорить, только если сильно повезет.

         При этом, особой экономии  в сравнении использованием настоящих монолитных гранитных блоков, срок эксплуатации которых практически неограничен, тут нет, считают эксперты. Работа по изготовлению, установке и закреплению псевдо-гранитных плиток сопоставима по стоимости со строительством настоящей подпорной стены, однако существенно более сложна с точки зрения оценки реальных затрат, а потому коррупционно более привлекательна. В особенности с учетом того, что все эти проекты, начатые еще "к саммиту ШОС" (самый известный - уже два года как замороженное строительство "конгресс-холла" на Миассе), реализуются прежними  кураторами строительства из правительства Б.Дубровского, успешно перекочевавшими в «команду Текслера» (вице-губернатор С.Шаль, например). То, что проект реконструкции набережной был «заточен» под конкретную фирму после решения УФАС ни для кого не секрет, а реконструкция Оперного театра давно погрязла в криминальной хронике.

         Решение описанной проблемы неочевидно даже специалистам. Переделывать все заново? Отмывать хотя бы частично (и на время) самые явные пятна кислотными или шелочными растворами? Непросто, дорого или не гарантирует качественного результата.

         Принять такую набережную, с явными начальными признаками соляной коррозии и такой фасад Оперного театра можно было лишь сильно зажмурившись - но как раз это наши чиновники хорошо умеют. Вся шумная история с "реконструкцией объектов к саммиту ШОС" превратилась в сплошную коррупционную "черную дыру", не только поглотившую сотни миллионов бюджетных рублей, но и изувечившую центр города, создав здесь «коррупционный фронт работ» на многие годы вперед. Возможно, так и задумывалось, ведь эта власть давно работает только на себя, поглощая ресурсы общества и реализуя их затем в более подходящих для жизни (по мнению наших губернаторов) местах - Лондоне или Лозанне.

Воровство на радиоактивном фоне

           В январе этого года я опубликовал здесь хорошо иллюстрированный материал о завершавшейся тогда «реконструкции» челябинского Театра Оперы и балета. Уже тогда было понятно, что ущерб, нанесенный этим варварством под вывеской «благоустройства города к саммиту ШОС» будет весьма значителен, но теперь выясняется, что дорогие материалы облицовки фасада театра не просто подменили на менее качественные – новый дешевый гранит еще и сильно «фонит» от радиации.

         Прежнее руководство областного госкомитета охраны памятников культуры (А.Баландин) еще летом 2019 года  зафиксировало в официальном акте, что «проводимые работы (капитальный ремонт фасадов) не соответствуют согласованной проектной документации, заключению государственной историко-культурной экспертизы от 30.11.2017 г. научно-проектной документации. Работы ведутся с нанесением ущерба для технического состояния объекта культурного наследия». Также в акте госкомитета было отмечено, что подрядчик продолжает работы, не устранив замечания, выраженные в предписании от 07.08.2019 г. (которые стали также предметом внимания прокуратуры).

          В августе комитет приостановил все работы на Оперном театре. «Пока все нарушения устранены не будут, разрешение на дальнейшее проведение ремонтных работ мы не дадим» – заявил тогда председатель госкомитета Баландин. Однако через месяц он был отправлен губернатором Текслером в отставку и работы возобновились, несмотря на то, что ни одно нарушение устранено не было.

         Наибольше вопросы уже тогда вызвала работа подрядчика с гранитными деталями фасада – базами пилястр и колонн, гранитными плитами крылец и ступеней театра. Историко-культурной экспертизой рекомендовалось заменять их лишь частично (гранит практически вечен), по-максимуму сберегая уникальный материал, перебирая и заменяя лишь явно непригодные фрагменты и сохраняя при этом «отбракованный» гранит для вторичного использования.

         Однако фактически ступени театра были заменены полностью с удалением существовавшей ранее под ними насыпи и заменой прежнего гранита на новый, не подходящий по внешнему виду и характеристикам (цельные плиты благородного серого гранита были заменены гранитной облицовкой веселенькой рыжей расцветки), что не только разрушает памятник историко-культурного наследия («демонтаж производится с разрушением материала», было отмечено в акте), но и создает, по мнению экспертов, угрозы дальнейшей эксплуатации здания.

         На фотографиях, приложенных к акту госкомитета видно, как варварски сдирался вполне пригодный исторический гранит с цоколя, площадки перед центральным входом, ступеней – это явно делалось для того, чтобы за большие деньги поставить новый материал, искусственно увеличивая смету работ при их фактическом резком удешевлении.           
   








        Как тут не вспомнить недавно описанную нами историю с памятником Ленину в центре Челябинска, где 40 тонн (!) ценного старого гранита были фактически подарены чиновниками мэрии друзьям-комерсантам. И ведь она фактически замята: можно продолжать в том же духе.

        И вот теперь выясняется, что вместо не только старого высококачественного гранита, но и новых плит Дымовского карьера (Ленинградская область, гранит 1 категории) которые значились в техзадании, при облицовке фасада Оперного были использованы плиты Малышевского карьера (Свердловская область, гранит 3 категории).

       Челябинский депутат Елена Вахтина не только направила сообщение об этом прокурору Центрального района В.Зеленкину, но и замерила радиационный фон у этих плит – он оказался значительно превышен. Не случайно, как пишет депутат прокурору, такой гранит «используется исключительно при строительстве дорог вне населенных пунктов».
     




         Но в Челябинске такое сойдет даже для главного театра области. А ведь сюда довольно много людей приходит (детей в том числе) и проводят они здесь много времени. Да и работают в театре каждый день сотни специалистов.

         Тут тоже скоро будет уголовное дело, как мы и прогнозировали в январе. Разворовывание бюджетов под прикрытием лицемерных деклараций высоких чиновников принимает в Челябинске все более вызывающие и общественно опасные формы.

Ремонт бессмысленный и беспощадный

             Одним из самых громких скандалов начала 2020 года, связанных с пресловутой «подготовкой саммита ШОС», станет ситуация вокруг ремонта и реставрации здания челябинского театра оперы и балета, которые должны были завершиться осенью 2019-го, но оборачиваются очередным фиаско областных чиновников (после провалов реконструкции стадиона «Центральный», строительства шорт-трека, благоустройства центра Челябинска, ремонтов публичной библиотеки, картинной галереи, здания филармонии и т.д.) и растаскиванием больших бюджетных денег. Разумеется, эта история тщательно скрывается сейчас под покровом новогодних каникул.    

           Всего на ремонтно-реставрационные работы по зданию Оперного театра из бюджета области выделено, по разным данным, от 64 до 76,5 млн рублей, а областным бюджетным учреждением культуры «Государственный научно-производственный центр по охране культурного наследия Челябинской области» было проведено десять аукционов (частью не состоявшихся или отмененных УФАС). В итоге самый крупный контракт на сумму в 34,3 млн рублей достался фирме из Екатеринбурга ООО РРК «Ампир». Именно его исполнение (ремонт и реставрация фасада Оперного) вызывает наибольшее число вопросов.

          Работы должны были быть завершены в ноябре 2019 года, но этого не случилось и сегодня фасад Оперного выглядит так (снимки сделаны в воскресенье). Краски строители не пожалели, вопросов нет, но стоит присмотреться к деталям - и качество работ становится нестерпимо очевидным. 


















          Впрочем, еще летом прошлого года качество ведущихся на фасаде Оперного работ вызвало недоумение челябинцев и резкие оценки экспертов, которые привлекли внимание контролирующих организаций и прокуратуры. 



           В акте проверки (N 167/ 08-2019) Государственного комитета охраны объектов культурного наследия Челябинской области, было недвусмысленно отмечено, что «проводимые работы (капитальный ремонт фасадов) не соответствуют согласованной проектной документации, заключению государственной историко-культурной экспертизы от 30.11.2017 г. научно-проектной документации. Работы ведутся с нанесением ущерба для технического состояния объекта культурного наследия». Также в акте госкомитета было отмечено, что подрядчик продолжает работы, не устранив замечания, выраженные в предписании от 07.08.2019 г. (которые стали также предметом внимания прокуратуры).

          Комитет охраны объектов культурного наследия области приостановил в августе все работы на Оперном театре. «Пока все нарушения устранены не будут, разрешение на дальнейшее проведение ремонтных работ мы не дадим» – заявил тогда председатель госкомитета А.Баландин. Однако через месяц он был отправлен в отставку и работы возобновились, несмотря на то, что ни одно нарушение устранено не было (при этом Баландину лицемерно поставили в вину именно то, против чего он боролся).

         Наибольше вопросы уже тогда вызвала работа подрядчика с гранитными деталями фасада – базами пилястр и колонн, гранитными плитами крылец и ступеней театра. Историко-культурной экспертизой рекомендовалось заменять их лишь частично (гранит практически вечен), по-максимуму сберегая уникальный материал, перебирая и заменяя лишь явно непригодные фрагменты и сохраняя при этом «отбракованный» гранит для вторичного использования.

        Однако фактически ступени театра были заменены полностью с удалением существовавшей ранее под ними насыпи и заменой прежнего гранта на новый, не подходящий по внешнему виду и характеристикам (цельные плиты благородного серого гранита были заменены гранитной облицовкой веселенькой рыжей расцветки), что не только разрушает памятник историко-культурного наследия («демонтаж производится с разрушением материала», отмечено в акте), но и создает, по мнению экспертов, угрозы дальнейшей эксплуатации здания.





           На фотографиях, приложенных к акту госкомитета видно, как варварски сдирался вполне пригодный исторический гранит с цоколя, площадки перед центральным входом, ступеней – это явно делалось для того, чтобы уничтожить старый камень и за большие деньги поставить новый, искусственно увеличивая смету работ.











          Особо было отмечено плачевное состояние, характер складирования («навалом») и несоответствие количества гранитных деталей фасада здания: согласно ведомости дефектов, предоставленной организацией авторского надзора «ГенСтройПроект» заявленное количество гранитных деталей крылец, например, составляет 1800 штук, а согласно подсчету на месте их оказалось в наличии на площадке в августе 2019г. 769 штук (в том числе со сколами и повреждениями после демонтажа – 24 штуки, со значительными утратами – 10 штук). 



    Сегодня гранитные детали «хранятся» возле здания театра вот так.



         В итоге работы по ремонту цоколя оперного театра по контракту с «Ампиром» (и другими строителями) до сих пор не завершены и не приняты. При этом информация о расторжении контрактов или внесении в них каких-либо изменений (все работы и расчеты должны быть закончены в 2019 году) отсутствует, что является явным нарушением требований  44-ФЗ.

         Что касается «благоустройства» территории вокруг театра (пл. Ярославского), то она вызвала в конце прошлого года еще больше нареканий челябинцев, работы там также по сей день не завершены.



        Заметим попутно, что также не приняты и не оплачены работы по ремонту публичной библиотеки, пассажу братьев Якушевых (картинная галерея), областной филармонии и здания госпиталя (Цвиллинга, 2). То есть в 2019 году было провалено практически все – как в рамках подготовки к саммиту ШОС, так и в рамках нацпроектов. Как чиновники собираются оплачивать в 2020 году работы, которые должны были быть по контракту и плану-графику выполнены в ноябре 2019 года, сказать трудно, любая проверка быстро выявит эти вопиющие нарушения.

        Здесь нужно подчеркнуть, что речь не идет «всего лишь» о срыве сроков исполнения контрактов (дескать, «летом все исправим и закончим», как любят отбрехиваться наши чиновники). Суммы контрактов на следующий год не переносятся, следовательно, нужно отыгрывать новые конкурсы, а это не просто лишние расходы бюджетов - это нельзя по закону сделать по работам, которые должны были быть завершены и оплачены в прошлом году из уже выделенных средств.

        Поэтому строителей (точнее – нанятых местными бизнесменами за три копейки «трудящихся Востока») просто обяжут доделывать все без дополнительных оплат. А это значит, что работы, и так отвратительно выполненные, будут завершаться как попало, в авральном режиме по принципу «и так сойдет» - и так же не глядя приниматься в преддверии летних «мероприятий саммита ШОС».

          А через год-другой, когда все наспех скроенные швы разойдутся, а пришпандоренная кое-как облицовка отвалится, город получит на десятилетия вперед не отреставрированные, а изуродованные объекты истории и культуры - при том, что денег на новую реконструкцию никто уже не выделит («отреставрированный» памятник Ленину у всех пред глазами).



          О новых сроках завершения работ власти молчат, что понятно: наши чиновники любят потрещать в дрессированных СМИ о том, как хорошо здесь все будет лет через 10-15, но не в состоянии продемонстрировать людям ни одну конкретную, качественно и в срок исполненную работу, важную для жителей города и области. Даже при том, что все проекты, о которых идет речь, полностью и своевременно обеспечены общественными деньгами. Десять месяцев пребывания у власти администрации А.Текслера не дали в этом смысле ни одного положительного результата, зато громких провалов «на ровном месте» - хоть отбавляй. Но дело не только в вопиющей неэффективности «новой старой власти».

          Необходимо отметить, что усилиями областных и городских чиновников вокруг «объектов культурного наследия» (как реальных, так и мнимых) активно формируется новый коррупционный рынок "освоения" больших бюджетных средств, экспертиз и реконструкций, разрешений и согласований, тесно связанный с рынками строительства и недвижимости. Не случайно практически все указанные выше проекты курирует в областном правительстве вице-губернатор С.Шаль, а руководство Комитета охраны объектов культурного наследия Челябинской области, выступавшее категорически против варварского ремонта Оперного театра и других, разрушительных для памятников истории и культуры проектов, было заменено осенью на покладистых молодых людей, не имеющих никакого профессионального отношения к этой сфере (биографию нового руководителя комитета даже постыдились выкладывать на официальном сайте). Теперь здесь можно делать все, что угодно.

          Мы обязательно будем говорить обо всем этом в наступившем году - тем более, что на очереди «реставрация» таких знаковых для Челябинска монументов, как памятник Курчатову и «Орленок» (видимо, по обкатанным на памятнике Ленину схемам – фирмами, близкими областным чиновникам).

          Что касается здания Театра оперы и балета, то особое внимание прокуратуры и уголовные расследования по результатам такой "реконструкции" совершенно неизбежны. Это слишком значимое для города сооружение (как, впрочем, и стадион или шорт-трек, а также публичная библиотека, филармония, картинная галерея и другие объекты культурного наследия), чтобы откровенные халтура, некомпетентность и воровство при ремонте и реконструкции остались незамеченными. Ведь еще год такой «реставрации» и в Челябинске будут безвозвратно загублены немногие сохранившиеся здесь памятники истории и культуры.

             Едва ли жители города будут к этому так же равнодушны, как сосланные сюда отбывать свою «вахту» чиновники.